架着的麦草帘子没？晚上给她一圈围起，里边点灯
笼外边排队，*上一个，进去一个。你是说睡觉？……也行吧，只要是她自己能
够睡得着……
安西城里那幺多人口，总有那幺几成几的愿意，
玩点闹点的……要是上来
了百来条汉子，那可不得一直gan到明早才算完了。
伍
* * * * * *
这是一个使用了比较细致的手法zuo的故事。过程中化费了一些时间和*力对
句子进行整理修饰。
写西域故事的冲动来源有两个。其实在最早开写中南亚洲的时候，在zuo一个
古典还是zuo一个现当代之间，我是有过一段犹豫的。古代故事写折磨*役应该是
可以*到很有趣味。当然由于一些理由，最后的孟虹还是一个sheng活在现代的女人。
在孟虹写到一半的时候发sheng过两件使我十分震动的事。其一是看到了紫狂的
星天旋转，二是幽欣的大唐舞*——大唐**？——所给予的强烈冲击。星天旋
转是一部*有辽阔背景的书，我很喜欢那个草原大漠的沧桑感觉，游*歌者的开
篇也使我着*。昆仑*的李河南或者就是他的一种扭曲的倒影吧。而使人更感惶
恐的，是紫狂表示过星天旋转与阿娜妲的故事*有某种联系。现在我不得不继续
将这种联系延续下去。昆仑*也与星天旋转*有联系，我已经在文中第五章向星
天旋转zuo了致敬。
幽欣的舞*最后并没有在昆仑*中得到直接的反映。只是当时一撇之下的震
撼感至今记忆犹新。作为文者，我不由自主地会去设计那个女人的前sheng往世，和
她在tai上幕后可能发sheng的林林总总。制作一个广阔的西部，和在那里边sheng活的男
女们的清明上河的风情画卷，是*有着沉溺和奔腾般双重的魅惑力量。不过…
…我会清醒地认识到，那种任务其实是需要紫狂那样的笔法才会更加适当。
幽欣的bai描是我所见到的最有力量的*恋画作。虽然热迦是一个黑女人，但
是我希望我已经尽量地为她赋予了，我从舞*中体会到的大唐*腴朴厚，无所畏
惧的勇敢放达的气质。
紫狂和幽欣是写意guo画的潜移默化的情感因素，而十面听沉的作者月玖是*
迫我一定要赶制出这篇东西来的现实理由。月玖针对中南亚洲的结尾部分提出过
一些意见。实际上，我当然认真考虑了她的意见，但是最后……我却没能zuo到她
的希望。于是我在逐渐地揣摩着她的想法和意愿的时候，最终孕育sheng长成为昆仑
*的结*这样一种坚定而且永恒的事。我现在还不能确定，月玖对于我这样的特
立du行的演绎，是不是会产sheng哭笑不得的感想。
我过去在给友人的信中说，我为别人愿望所zuo的事，会是更加倍的认真。显
然，我并不应该说昆仑*就是为了实现其他人的希望，但它是在一个du特的异次
元中，几位伟大的创造者在我的世界里因缘聚会而催sheng的产物，所以……我觉得
我还是应该找到一个地方说明一下，作为我的谢意和敬礼。
* * * * * *
海西guo大秦古法制造的灰浆遇shui变*，可以用来竖立石柱，浇灌石砌的**。
红塬铁场要用灰浆制zuo烧铸昆仑女*的范器。西域的军政命令迅速而且gao效，热
迦在安西城府的门楼前住满三天以后，她回到红塬就看到用来炼化她的场地已经
准备完整。
塬上炉前的空地从右到左布置成三段区分的运作格*。在一座锥形四桩的原
木支架笼罩下，她看到中间的主场是离地一尺，宽长如同八仙桌面的平铺铁栏，
铁栏栅板上安装一*gao齐人腰的敞口木箱。女人在这一天的晚些时候将会被放置，
跪立到这*箱体中间，她的身体周围会被注入灰浆填满。待到shui泥gan结再在铁框
下点大火烧gan她的身体。那以后浇灌进去的铁shui就可以填充泥中的空*，而她剩
余的脱shui的身体将会半是消解半是包rong的，永远禁锢在沉重寒凉的黑铁深chu。
在她身前的右侧平放另一张铁栅栏板，这里是要用来烧红铁锯，陶垫等等分
割承载女人身体的器物。中间偏左是向地平以下挖掘进去的方正的深*。**边
角竖立铁柱和横梁的框架，可以将制作完成的泥范向下吊入。开炉以后，从化铁
gao炉下延伸而来的粘土坩道以及一些巧妙布设的烧陶坩嘴，就会在这里向人形模
*中注入熔解的铁shui。
暗黑gao大的女人热迦被紧紧捆绑在一支孤立的木桩下凝视*前的工场。在以
后的几天中她将在那上边被缓慢地烧熔浇铸。仅仅只是在刚刚过完的一整夜里，
张三和王二领着牛车把她从安西城里装载回来。去安西的那种离家旅行总是非常
的辛苦劳累，而且是始终沉浸在疼痛和羞*之中。脖颈的项圈系住铁链，铁链拴
到牛车的横档上。每一回女人都是依靠着她自己那一副光*赤脚，带着那些枷板
和铁球，一步一顿的，沿着五十里远的黄沙淌过去的。很rong易想到，因为后边那
几天的连续**会耗费女人太多的体力，所以每次的归途她倒总是可以坐在牛车
上了。
女人颈上架着木板几乎没法躺下，但是牛车稳固结实的边栏可以算zuo一种依
靠。每次安西之行必定少不了那一场朝向公众开放的**，但正是在那几天里女
人才
