因亦引出战魔的概念；与红日一战，解决了原书中为何红日促走ma峻声便不找鹰刀的问题，两战引起*翻云兴趣并带出赤尊信想再战又想助对手的一段；再转为可练双修大法的主角比*翻云更适合到双修府援救，原本不想去也被迫要去，自然出现主角必须到双修府的剧情，有谁看出背后是经过*心的安排部署？
另外由对ma心莹报复**，到柔柔因月事而**，发展为二男一女的三修疗伤，加上长沙的三bang齐*，再变为一男三女的五*齐*，看似偶然的事件，实是一步一步的变化；像这些连串安排引发变化及剧情，已多达数十chu，之后很多*彩剧情亦早有伏线安排，大家能看出多少？例如以一gan千及*业大计用了多少伏线来铺排？
在chu理覆雨翻云的众多女角，黄易是完全由作者任意摆布，像玩*男人的虚夜月嫁给韩柏后便乖乖接受其她妻妾包括自己的*对*，怜秀秀初见百岁的魔*庞斑或貌丑的钦犯*翻云，便喜欢上他们不考虑后果及现实，正派掌门寒碧翠嫁给一个黑bang钦犯使丹清派**还要bang他多娶妻，出家人云清被范良极强bao后便变**……；另外戚长征像四chu追女远多于被人追*，敌人只想训练及成就他而非追*他，身为gao僧的不舍突变*fu……；但之后黄易可能怕被人说写得太荒*，很多应有发展的又没有再发展，有点虎*蛇尾的感觉。
基本上风*传在一些主要女角安排及chu理上，也作出一定合理的修正，一些角*会因自己的*格及环境因素，在有选择情况下作出自己的决择，当然魔*的主角亦会因而使出一些手段或强来，在短短不够十三天*已与过百mei女发sheng关系；不过这种写法会超出作者预算及控制，变量亦很大，莫说读者难推测之后发展，很多时连我自己也不知之后的发展，就如真正人sheng一样；这当然很难chu理，而且越来越难写，经常要改改改，相信会这样写的作者是绝无仅有，这当然非能力而是付出心*与写出的数量不成正比之问题。
风*传中巧妙的安排与伏线之多，把大部份剧情如蜘蛛网连系，间中出现好像无关的人和事，在数十回甚至过百回后才再串连，使人重*细看又有新的发现；其中很少用一连串巧合、误会、好运……等一般小说惯常的技巧，我没有看过长篇小说会如此写；*脑简单的读者会看似很简单的小说，越聪明的读者会越看出越多不简单之chu。
风*传当然亦有很多不zu之chu，很多问题我自己比任何人更清楚，第一是选了条没有他人敢完成之路来试，空有接近无限创意及思维又如何？第二是自己*gao手低，虽自信*光少有人能及，可以分析别人写作时的技巧、部署、动机……但写文能力却非常有限，打字速度又慢；第三始终是改篇文，原创*较低而且受原文不少限制，有时很难随心所*，第四……还是不说下去，我自己数缺点写几千字也数不完。
但是能想到的不代表能写出，写出的并不一定是所想的，能写出自己所想的不代表别人会明，写出别人会明的不代表是好，自己认为好的不代表其它人也认为好，别人认为好的不代表适合任何环境情况，能适合亦不代表有人能真正完成，完成也不会人人说好；不明吗？自己试写便知。
另外想提古代与现代不同的几点：古时缺乏通讯，与现今是两个不同世界，一般女*可自主及自己能选择的很少，像凤求凰一段真人真事中，出名的mei女卓文君首次遇上司ma相如便
上他并答应当晚*奔，又如红拂女及西厢记亦有类同的事，风*传中一些古代mei女遇上条件gao超的主角，立即上他亦是很正常。
中原女子多是从一而终，但塞外一些民族则非常开放，有一妻多fu或用自己妻子服侍客人；现今中guo边区仍有*系社会的部族，没有婚姻制，男女可任意……称为“走婚”其中的走婚大王便曾分别与数十女子欢好过。
现今的歌手是天皇巨星，可是古代怜秀秀般的只是歌*或戏子，社会地位极低与*女差不多（只是嫖金有很大分别）除非个别背后另有靠山；黄易总是喜欢在小说加上一位有地位的天皇巨星，实是与历史不同。
古代*行早婚，少于十四岁嫁人也很平常；亦有很多人卖身为*，*婢的身份是身不由己，像潘金莲嫁给武大郎。
现今与古代还有很多不同的风俗习惯，即使中guo现代城市与偏远山区的人思想见识也相差很远，guo*与guo外更是不同的世界；几百年前的人与事和现代分别更大，写风*传中包括了不少*查、知识及传闻，亦尽可能用了古代人的世界观，很多地方根本不可用现代人的习惯或想法衡量。
[本书完]
